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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句(jù))的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

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  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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