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缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱

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河(hé)流大野犹嫌束下一句是什么(me)作者,河流大野(yě)犹嫌束运用(yòng)了什(shén)么修辞手法(fǎ)

  河流(liú)大(dà)野犹嫌束下一(yī)句是山(shān)入(rù)潼(tóng)关不解平(píng)。

  出自谭嗣同的《潼关》。

  这首(shǒu)诗(shī)是(shì)诗人十八岁时(shí)所作,为公元1882年(nián)(光绪八年)。

《潼关》原诗

  终古高云(yún)簇此城,秋风吹散(sàn)马蹄声(shēng)。

  河流(liú)大野犹(yóu)嫌束(shù),山(shān)入潼关不解平。

《潼关》翻译(yì)

  自古以来高(gāo)高云层(céng)就聚集在这座(zuò)雄关之上,秋风阵(zhèn)阵总是吹散得(dé)得的马蹄声。

  奔腾而(ér)过的黄(huáng)河与辽(liáo)阔的原野(yě)还嫌太过约束,从华山进(jìn)入潼(tóng)关后更不知什么是坦平。

创作背景

  这首诗(shī)是诗(shī)人(rén)十八岁时(shí)所作,为公(gōng)元1882年(nián)(光绪(xù)八年(nián))。

  此年(nián)春,诗人从浏阳起身,往其父亲谭(tán)继(jì)洵(xún)任职(zhí)地甘肃兰州(zhōu)。

  途(tú)经(jīng)潼关,诗人被(bèi)眼前雄(xióng)伟(wěi)壮丽的(de)景色所深(shēn)深吸引,由衷(zhōng)唱(chàng)出了这首赞美之歌。

谭嗣同(tóng)简介

  个人简介(jiè)

  谭嗣同(tóng)(1865年(nián)—1898缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱年(nián)),湖南浏阳(yáng)人,中国近代资产阶级著(zhù)名的政治家(jiā)、思想家,维新(xīn)志(zhì)士。

  少(shǎo)时师(shī)从欧阳中(zhōng)鹄,后加入维新派(pài)。

  他主(zhǔ)张中国(guó)要强盛,只有发(fā)展(zhǎn)民族工商业,学(xué)习(xí)西(xī)方资产阶(jiē)级的(de)政治制度(dù)。

  主(zhǔ)要成就

  公开提(tí)出废(fèi)科(kē)举、兴学校、开矿藏、修铁路(lù)、办工(gōng)厂、改(gǎi)官(guān)制等变法维新的主(zhǔ)张。

  写文章抨击清(qīng)政府的卖国投降政策。

  1898年参加领导戊戌(xū)变法,失败后(hòu)被杀,年仅三十四岁,与杨锐,刘光第,林旭,杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君子”。

  人物评价

  国(guó)家积(jī)弱当有勇士赴汤(tāng)蹈火,才(cái)能震撼国(guó)人,谭嗣同是明(míng)知(zhī)不可为(wèi)而为(wèi)之(zhī),是大(dà)义。

河(hé)流大(dà)野(yě)犹(yóu)嫌(xián)束(shù)山入潼关不(bù)解平运用了什么修辞手法有什么作用?

  这(zhè)句(jù)是(shì)拟(nǐ)人的手法,河流过大(dà)野,拟人的写到河(hé)流像(xiàng)是有脾气一样嫌弃被(bèi)束缚(fù)一样。

  这样透(tòu)过壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景,就把(bǎ)潼关写活了。

  同时将写景与言(yán)情巧(qiǎo)妙地结(jié)合(hé)起来,融(róng)进了(le)诗人(rén)要求(qiú)冲(chōng)破约束的奔放(fàng)情怀,是自我性(xìng)格(gé)含蓄而又(yòu)生动的描绘。

  这里的诗人(rén)即高山、大河,高(gāo)山、大河即是诗人。

  因为诗(shī)人已把(bǎ)自(zì)己的精神投射到了高山(shān)、大河之上(shàng),在高度的(de)审美(měi)愉悦(yuè)中,诗(shī)人(rén)已与高数锋山(shān)、大河进入了同(tóng)一状态,彼此相(xiāng)融,浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河,高山,即是(shì)诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特有(yǒu)的冲决(jué)一切罗网、奋发(fā)昂扬的心态的外化(huà)。

  扩展资料

  此诗以(yǐ)雄健豪放的(de)笔(bǐ)触描绘了(le)潼关(guān)一带(dài缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱)山河(hé)的雄(xióng)伟壮阔(kuò),折射出诗(shī)人一种冲决(jué)一切罗网(wǎng)、昂扬进取的心态。

  诗的(de)首句以一种远(yuǎn)景式的遥望,展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

  紧接着,第二句以(yǐ)轻捷、有力(lì)的笔调,将“秋风”“马(mǎ)蹄声(shēng)”引入诗中,不但以听觉(jué)形象补充了前一句所造成的视(shì)觉形象,进一步渲染(rǎn)出潼(tóng)关一带独(dú)具的(de)氛围,而且(qiě)打(dǎ)破了原(yuán)先画(huà)面(miàn)的静(jìng)态(tài),给全诗(shī)增(zēng)添了(le)一种动感(gǎn)。

  对于(yú)久处书斋的(de)文弱书生来说,萧(xiāo)瑟秋(qiū)风也许(xǔ)是惹(rě)人伤感的凄凉之物,但对(duì)胸怀大志(zhì),亦文亦武的诗人来说,秋风(fēng)中(zhōng)那矫健的(de)马蹄(tí)声却更能催(cuī)动豪情。

  他在壮阔的天地间策(cè)马驰骋,感到欣喜,感到痛快,腊亩感(gǎn)到精神上的极大的自由。

  接下来的三、四句(jù),缺少父爱的女生易恋上什么人,缺父爱的女孩子不会谈恋爱则转从河和山方(fāng)面来写。

  在前面那种状态下,诗人(rén)极目(mù)四(sì)望,眼前(qián)的自然景物也呈现(xiàn)出新奇的姿态:那从群(qún)山(shān)中冲决而(ér)出(chū)的黄河(hé),尽管已奔入辽阔的平(píng)原,但仍嫌受束缚似的(de)在(zài)不断冲击(jī)着(zhe)河岸(àn);而西轮(lún)毕森去的群山,虽然走向与黄河相(xiāng)反,但仿佛也在力戒平坦,一更比一峰(fēng)高。

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