雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(k玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次uàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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