柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴(qín)协奏曲的(de)风格特点等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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