雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)美女脱了个精光露出奶囗和尿囗境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。美女脱了个精光露出奶囗和尿囗

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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