柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以5公里是多少米 5公里是多少步降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō5公里是多少米 5公里是多少步)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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