京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武生之(zhī)外,其他都是素脸(liǎn),也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性的一类角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称(chēng)之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏(xì)脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级脸言(yán)红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以西皮(pí)、二(èr)黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国(guó)粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北(běi)的汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不(bù)断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列(liè)入“人类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整的(de)艺术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色(sè)行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的(de)傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神(shén)、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样(yàng)，是和(hé)演员一起(qǐ)出(chū)现在舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色(sè)的一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史(shǐ)人物或(huò)某一种类(lèi)型(xíng)的人物都(dōu)有(yǒu)一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一(yī)般的(de)说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理和生理上的特(tè)征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧(jù)

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