柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么功来得不(bù)容(róng)易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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