雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒错一个题就往阴里装一支笔蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé错一个题就往阴里装一支笔)极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(错一个题就往阴里装一支笔bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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