柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhā钟南山为什么被说成钟百亿ng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小钟南山为什么被说成钟百亿调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的(d钟南山为什么被说成钟百亿e)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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