雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有三件套是哪三件心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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