雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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