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吊带和背心有什么区别,吊带和背心有什么区别

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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于(yú)段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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