古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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