古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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