雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zkono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款hè)一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一(yī)般kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

kono洗发水是什么牌子，kono洗发水有几款　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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