雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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