古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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