雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qī在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动ng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动