雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗在(zài)京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的(d始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗e)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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