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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么,柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃
因(yīn)为离别伤(shāng)感,伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭(kū)的伤心(xīn),想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经说(shuō)不出话(huà)来了。
所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn),竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。
作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè),凄婉(wǎn)动人(rén),堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇(piān),也(yě)是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻译(yì)
秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促,傍晚(wǎn)时分,面对着长亭(tíng),骤雨刚停。
在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng),却没(méi)有畅饮的心绪(xù),正在(zài)依依不舍(shě)的时候,船上的人已催着(zhe)出发。
握(wò)着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对(duì)视,哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。
想到(dào)这一去路途遥远,千里烟波(bō)渺(miǎo)茫,傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以(yǐ)来,多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感,更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)!谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)?怕是只有杨柳岸边,面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。
这一(yī)去长(zhǎng)年相别,我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景,也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。
即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意,又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分上下两阕。
上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇”三句(jù)写环境,点出(chū)别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天,地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭,具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。
然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物,而(ér)是通过景物的描写(xiě),氛围的渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别(bié)意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后,继之以寒蝉(chán)凄切:词人所见(jiàn)所闻,无(wú)处不凄凉(liáng)。
加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句,句(jù)法结构是(shì)一、二、一,极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致,更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。
后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。
在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。
“无绪”,指理不出头(tóu)绪,有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn),理还(hái)乱”的意(yì)思。
写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。
“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。
正在难分难舍(shě)之际,船家(jiā)又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼(yǎn),竟(jìng)无语凝噎。
”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。
一(yī)对情人,紧紧握(wò)着(zhe)手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。
这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情,写得淋漓尽致。
一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状,跃(yuè)然纸上。
这是(shì)白(bái)描手法,所谓“语不求奇,而(ér)意致绵(mián)密”。
“念去(qù)去、千里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别(bié)后思(sī)念的预想。
词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。
一个(gè)“念(niàn)”字,告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。
“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。
这二字用得(dé)极(jí)好,不愿去而又不得不(bù)去,包含了离人无限凄楚(chǔ)。
只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng),就会越去越远,而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里,最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě),具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。
下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。
下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得出一条人生(shēng)哲理(lǐ):“多情自古伤离别”。
意谓(wèi)伤(shāng)离惜别,并不自我始(shǐ),自古皆然。
“自古”两字,从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā),提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象,扩大(dà)了词的意义。
但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句,则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。
“今宵酒醒何处(chù)?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng),也(yě)是他漂泊江湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的(de)离情;晓风(fēng)凄冷(lěng),写别后的寒心;残(cán)月破碎(suì),写此后难圆之意。
这几句景语,将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情,表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。
难怪(guài)它为人(rén)称道,成为名句。
再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想:“此(cǐ)去(qù)经年,应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。
便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说?”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。
此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢?纵有(yǒu)良辰好景,也等于虚设,因为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng);再退一步,即便对着美景,能产(chǎn)生一些感受,但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢?总之,一(yī)切都提不起兴致了。
这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步,也传达出彼此关切的心情。
结句用问句形式,感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。
《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思,先(xiān)写离别之前,重(zhòng)在勾勒环境;次(cì)写离别时刻,重(zhòng)在描写情态;再写别后想(xiǎng)象,在刻画心理。
不论(lùn)勾勒(lēi)环境,描写(xiě)情态,想象未来,词人都(dōu)注意了前后照应,虚实(shí)相生,做到层层(céng)深(shēn)入(rù),尽情(qíng)描绘,情景交融(róng),读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。
古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时,都会产生强烈的共鸣(míng)。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄切,对长亭(tíng)晚,骤雨(yǔ)初歇(xiē)。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟(zhōu)催发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎(yē)。
念去(qù)去,千里烟(yān)波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。
多情自古(gǔ)伤离别,更那堪,冷落清秋(qiū)节(jié)!今宵(xiāo)酒醒何(hé)处?杨柳岸,晓风(fēng)残月。
此去经(jīng)年(nián),应是良辰好景虚设。
便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说?
注释
长亭(tíng):古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息,又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。
靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都门:国都之门。
这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京(今河南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这里用做对船的美称(chēng)。
凝(níng)噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。
暮霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。
暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò):傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天,深厚广(guǎng)阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年(nián):年复(fù)一年。
纵(zòng):即使。
风(fēng)情:情意。
男(nán)女相爱之(zhī)情,深情蜜(mì)意。
武则天为什么不怀孕,武则天为什么没有孩子 情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文(wén)学体裁(cái):词
词 牌(pái):双调(diào)·雨霖铃
创作背景
柳永因作词忤(wǔ)真宗,屡试不第,所以(yǐ)心中失意忧愤,常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。
此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。
作者(zhě)介绍(shào)
柳永,(约984年—约(yuē)1053年(nián))北(běi)宋著名词人,婉约派代表人物。
汉族,崇安(今福(fú)建(jiàn)武夷山)人,原名三(sān)变,字(zì)景庄,后改名永,字耆(qí)卿,排行第七(qī),又称柳七。
宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士,官至屯田(tián)员外郎,故世称柳屯田。
他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣(yī)卿相”自诩。
其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情,创作慢词(cí)独多(duō)。
铺叙刻(kè)画,情景(jǐng)交(jiāo)融,语言通(tōng)俗,音律谐(xié)婉(wǎn),在(zài)当时流(liú)传极其广泛,人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一,对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng),代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了