京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要(yào)类型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生(shēng)某(mǒu)些勾脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都(dōu)是(shì)素(sù)脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为净(jìng)。造梦西游3宠物技能几级领悟>

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮(bàn)演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题(tí)的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低(dī)下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的(de)不同，可分为安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能(néng)，如打头(tóu)出场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方(fāng)演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入北京，他们(men)与来自(zì)湖北(běi)的汉调艺(yì)人(rén)合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目(mù)、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播(bō)中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地(dì)方戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。<造梦西游3宠物技能几级领悟/p>

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净(jìng)丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和(hé)演(yǎn)员一(yī)起出(chū)现在舞台上的(de)活(huó)的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流(liú)传(ch造梦西游3宠物技能几级领悟uán)广，深受人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的(de)一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的人(rén)物(wù)为(wèi)采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手(shǒu)法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为(wèi)一(yī)种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图(tú)案艺(yì)术了(le)。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

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