柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(d一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米ì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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