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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。