雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语总是(shì)为(wèi)离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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