爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　 时，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多么(me)得合理与符(fú)合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的(de)不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　 、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡献(xiàn)。

　　 　　音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　 爵士余或是什么意思？为什(shén)么(me)有爵士这个词语？

　　 爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封号，现代(dài)一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候(hòu)必(bì)须(xū)降一(yī)个(gè)等级，比如(rú)，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的(de)勋(xūn)章后一(yī)并授予(yǔ)的爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　 爵(jué)士(shì)乐是(shì)什么意思

　　 爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　 爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　 爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　 爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　 爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了(le)报道和(hé)评(píng)论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　 时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话(huà)通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从各(gè)个(gè)角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　 　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　 、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　 爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是(shì)二(èr)拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分(fēn)音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　 在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐(lè)、白(bái)人的(de)民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之(zhī)外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全(quán)建立在(zài)传统和(hé)声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的(de)。

　　 爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音(yīn)色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的(de)能力(lì)而占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队(duì)来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐(lè)器(qì)在(zài)音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　 乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成(chéng)：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常(cháng)见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木(mù)管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有(yǒu)时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的音响。

　　 与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还(hái)是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度(dù)的变(biàn)化是多么(me)地(dì)富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声(shēng)、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的(de)重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的(de)变化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉(róu)弦(xián)，就是(shì)利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的(de)颤音(yīn)是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预(yù)定的(de)音高，在结(jié)束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　 爵(jué)士乐

　　 源于蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美(měi)国南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也(yě)逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美(měi) [dz]

　　 n.

　　 爵(jué)士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　 第(dì)三人称(chēng)单数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例(lì)句(jù)

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐(lè)将爵士(shì)乐的韵律和古典(diǎn)音乐的(de)形式融合在了一(yī)起。

　　 爵士的意思是什么(me)？

　　 爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音(yīn)乐(lè)鼎名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌。

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