雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎ蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句n)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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