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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)前肖是指哪几个生肖方音乐风格而不是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改前肖是指哪几个生肖，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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