南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面呈(chéng)小(xiǎo)量外突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧(cè)处的(de)腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要(yào)一样齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过(guò)大(dà)，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和多(duō)种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦(xián)身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后(hòu)，接着(zhe)在相(xiāng)品位上作向(xiàng)左内(nèi)方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左手(shǒu)指将(jiāng)弦(xián)身按在相品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按(àn)音的(de)奏(zòu)法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时(shí)，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大指外侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹(jiā)弹快(kuài)一倍(bèi)，即(jí)每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的(de)两条弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是(shì)从四相到六相；从无(wú)品到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到(dào)用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开音(yīn)孔(kǒng)；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面，最后(hòu千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境)是琴(qín)首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及(jí)其传派的形(xíng)成，是因其(qí)演(yǎn)奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和(hé)风格特点的(de)不同(tóng)而(ér)逐渐(jiàn)形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器(qì)的(de)发(fā)展(zhǎn)和形制的变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密切(qiè)而不可分割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存在和发(fā)展，构成了琵(pí)琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百度百科(kē)-琵(pí)琶

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