古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日(rDHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品ì)落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pòDHC属于什么档次，dhc属于什么档次的化妆品)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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