南(nán)音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片是(shì)南(nán)音琵琶常见(jiàn)的入门(mén)指法有弹(dàn)跳，疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别技巧是(shì)手腕(wàn)背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关(guān)节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要(yào)一样齐(qí)；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和(hé)多(duō)种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的运(yùn)动(dòng)中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身(shēn)击(jī)捺在(zài)相品位(wèi)上，使得微声，捺与(yǔ)前(qián)面一(yī)音大(dà)都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带(dài)的方(fāng)法：当(dāng)右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上(shàng)作向左(zuǒ)内方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一(yī)音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品(pǐn)位上，用中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基(jī)础(chǔ)、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦(xián)向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别拇指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑(tiāo)在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而不(bù)很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作四(sì)声，有(yǒu)的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到(dào)六(liù)相；从无品(pǐn)到少品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨(bō)子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来(lái)时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)的(de)发展和传派(pài)的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制(zhì)的变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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