雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢>

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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