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松花江上是谁创作(zuò)的

　　松花江上是张(zhāng)寒晖创作的(de)。

　　《松(sōng)花江上》是1935年张寒晖在西安目(mù)睹(dǔ)东(dōng)北军和东北人民流(liú)亡惨状而创作(zuò)的(de)一首抗日歌(gē)曲。

　　歌(gē)曲唱(chàng)出(chū)了(le)“九一(yī)八”事变后(hòu)东北民众以至中(zhōng)国人民的悲愤情怀(huái)，被誉为《流亡三部曲(qū)》之一，风(fēng)靡中华大地。

松花江上是艺术歌曲吗

　　松(sōng)花江上不属于曲艺，《松花江上》是男(nán)高(gāo)音(yīn)歌唱家施鸿鄂(è)的代表(biǎo)作品，是一首脍炙人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江(jiāng)上》由张(zhāng)寒晖创作于1936年，张寒晖(huī)经常到新城北(běi)门外东(dōng)北家(jiā)属寄居(jū)的地方看望学生的父母和亲人(rén)。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到(dào)了东北同胞困苦生(shēng)活的情(qíng)形，听到了背井(jǐng)离乡的痛苦倾诉。

　　这种场景强(qiáng)烈(liè)的(de)激发了(le)张寒晖的爱国热情，难以按捺的创(chuàng)作之情油然而生。

　　于是，他以北方女人失(shī)去亲人(中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省rén)在坟头哭诉的(de)音(yīn)调为音(yīn)乐素(sù)材(cái)，写成了《松花江上》这首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松花江上》属于什(shén)么类型的歌(gē)？ A、世纪之(zhī)歌(gē) B、离散之歌 C、城(chéng)市流行(xíng)歌曲 D、以(yǐ)上都不(bù)对

　　《松(sōng)花江上》是一首脍(kuài)炙(zhì)人口的高音抒情歌(gē)曲依据歌词的内容(róng)和(hé)感情的脉络，这首歌(gē)分为怀故、漂(piāo)流、呼(hū)唤三个(gè)层(céng)次。

　　作者用特殊的形式对当时社会生活和人们思想情感的反映。

　　一(yī)定的时(shí)代背景和生活环境，对歌曲作者的艺(yì)术创作(zuò)总(zǒng)有一(yī)定的(de)影响(xiǎng)，它(tā)直接(jiē)影响作者的创作思想(xiǎng)、风(fēng)格、动机以及(jí)创作(zuò)素材的选(xuǎn)择。

　　《松(sōng)花江上(shàng)》这首歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝国主义(yì)所占(zhàn)领，日本还发(fā)动了震惊中(zhōng)外的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋介(jiè)石驱赶到“剿共”前线的东(dōng)北军官(guān)兵，携(xié)老带(dài)小，他们(men)被迫流(liú)亡(wáng)关内，有(yǒu)家归(guī)不(bù)得(dé)，有仇(chóu)不能报，却要(yào)为反共、反人民(mín)的内战去卖命，人人(rén)心中(zhōng)都郁结(jié)着悲苦(kǔ)怨(yuàn)愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当时(shí)正在西安二中教书的张寒晖(huī)，天天见到(dào)这种流浪徘徊的惨景(jǐng)，耳鼓充满(mǎn)嗟叹(tàn)痛(tòng)苦(kǔ)的呼声，于(yú)是便谱写出了这首(shǒu)感人肺腑的歌曲，以含着热泪(lèi)哭泣似的音调，唱出了悲愤交(jiāo)加的声音。

　　可见，时代背(bèi)景和(hé)生活环境等因(yīn)素(sù)，对作者的音乐(lè)创作起着一定的导(dǎo)向作用，所以要想深刻地(dì)了解作品，就必(bì)须先了解作品的时代(dài)背景(jǐng)和创作背(bèi)景。

　　这首歌(gē)曲的(de)结构是带尾声的二部曲式，具有倾诉性、叙述(shù)性兼抒情性的特点(diǎn)。

　　歌(gē)词内(nèi)容有很强的(de)说服(fú)力，真(zhēn)切(qiè)感人。

　　第一部分是由两(liǎng)个(gè)乐段组成，每一段(duàn)又都(dōu)由(yóu)三(sān)个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音(yīn)调(diào)富于叙事(shì)与抒情的特点。

　　第二部分(fēn)的旋律(lǜ)以环回萦绕、反复咏(yǒng)唱的方(fāng)式得到了展开，感情(qíng)越(yuè)来越(yuè)激动，具有(yǒu)回中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省肠欲断的(de)效果。

　　这(zhè)部分(fēn)以呼喊(hǎn)似的音(yīn)调、悲愤的情绪，控诉日本帝(dì)国主(zhǔ)义入侵东北后(hòu)的滔天罪(zuì)行(xíng)，表达了东北人民要求收复(fù)失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求(qiú)起(qǐ)来反抗斗争的(de)力量。

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