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什么是等量关系式,什么是等量关系四年级

什么是等量关系式,什么是等量关系四年级 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂什么是等量关系式,什么是等量关系四年级,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shà什么是等量关系式,什么是等量关系四年级ng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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