雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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