古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(w为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别èi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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