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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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