演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一(yī)个较(jiào)弱或稍强的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用(yòng)左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名(míng)指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指(zhǐ)法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)与拇指相邻侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快(kuài)一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用(yòn复活的作者是谁，复活的作者是谁g)食指甲将(jiāng)相邻的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从(cóng)用(yòng)鸡(jī)筋弦(xián)、皮(pí)弦到丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其(qí)传派(pài)的(de)形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术的(de)再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术的(de)发展和传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制(zhì)的变化，是(shì)相辅相成、密切(qiè)而(ér)不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶

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