雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达(dá)意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是(shì)什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(sh刚结婚是不是会天天做í)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(刚结婚是不是会天天做rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(m刚结婚是不是会天天做ì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 刚结婚是不是会天天做