雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qián学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高cg)调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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