古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(l拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？iǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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