雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟在表情达(dá)意上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“180kg等于多少斤 180kg等于多少磅念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dà180kg等于多少斤 180kg等于多少磅i)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 180kg等于多少斤 180kg等于多少磅