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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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