雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗le)的(de)。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)在(zài)表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗