京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的(de)年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点(diǎn)，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的(de)“生”提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地(dì)位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按照(zhào)南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特(tè)色(sè)，以演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布(bù)置(zhì)注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在(zài)南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他(tā)们与(yǔ)来自(zì)湖北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸(xī)收(shōu)了一(yī)些地(dì)方民间(jiān)曲调(diào)，通过不断的(de)交流、融(róng)合(hé)，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展，不(bù)是(shì)某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其(qí)他(tā)戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的(de)地(dì)位(wèi)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写意和夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心理和(hé)生(shēng)理上(shàng)的特(tè)征，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部(bù)为(wèi)表(biǎo)现手段的(de)图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百科-京剧

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