古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。<电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文/p>

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文