古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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