古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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