韩国三(sān)大娱乐(lè)公(gōng)司(sī)之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了(le)一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微(wēi)博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收(shōu)购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流(liú)时代早就已经(jīng)结束(shù)了，变化(huà)最大的则是韩国的女(nǚ)子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙(tán)花一现，完全没有机(jī)会和(hé)当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平(píng)均(jūn)年(nián)龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮(pí)清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个时代(dài)的女团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中国(guó)的繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这三(sān)个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美(měi)国(guó)获得成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本(běn)的(de)韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌(gē)迷(mí)成为(wèi)了(le)韩流的(de)追随(suí)者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展(zhǎn)之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女子(zi)团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝光度，让她们经常与男团互动，一(yī)起做节目出(chū)广告，没想到却适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会(huì)时，台下的(de)观(guān)众在她(tā)们表演时(shí)关掉了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也(yě)开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

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这(zhè)在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得(dé)最(zuì)为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也(yě)许(xǔ)二代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多(duō)地尝试各种风格，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特(tè)征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过(guò)电视(shì)台的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的(de)市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成(chéng)功和日益流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响(xiǎng)的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流(liú)行(xíng)文(wén)化(huà)课程的教授Jung-won一个男人出轨了还爱自己的老婆吗 Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被西(xī)方(fāng)媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打(dǎ)造出的(de)完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不(bù)同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业(yè)化(huà)的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是(shì)美国(guó)观众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造(zào)人(rén)格独立的新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公(gōng)布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团一(yī)直更注重提(tí)高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并(bìng)建立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的(de)局面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一(yī)开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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