古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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